{"id":26674,"date":"2022-03-29T11:15:00","date_gmt":"2022-03-29T11:15:00","guid":{"rendered":"http:\/\/rma.legal\/?p=26674"},"modified":"2025-04-15T10:33:21","modified_gmt":"2025-04-15T10:33:21","slug":"copyright-is-in-the-air","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rma.legal\/en\/copyright-is-in-the-air\/","title":{"rendered":"Copyright is in the air."},"content":{"rendered":"

Copyright is in the air<\/strong><\/span><\/p>\n

Durante las \u00faltimas semanas se han dado dos sucesos relacionados con los derechos de autor<\/strong>, aunque, curiosamente y hasta donde he podido ver y leer, en ninguna de las noticias que se hac\u00edan eco de ellos se mencionaban estos derechos. No s\u00e9 si es que los que nos dedicamos a esta materia vemos naves m\u00e1s all\u00e1 de Ori\u00f3n, no dejamos nunca de trabajar o cualquier otra explicaci\u00f3n que pudiera ser a\u00fan peor\u2026<\/p>\n

La primera de las noticias<\/a> tiene que ver con la \u201cdesaparici\u00f3n\u201d de unos murales pintados durante la celebraci\u00f3n del Artenbitrir<\/a> de Petrer, festival de arte en la calle celebrado anualmente en este municipio.<\/p>\n

\"mural<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Foto: Ruth<\/p>\n

Al parecer, en una reuni\u00f3n de la comunidad de propietarios se acord\u00f3 restaurar la fachada que conten\u00eda esta obra, lo que inclu\u00eda eliminar los murales mediante la \u201ct\u00e9cnica\u201d de pintar toda la pared de gris. Esta decisi\u00f3n dio lugar a un interesante debate p\u00fablico en torno al arte en la calle y el sentido colectivo y transformador de la cultura<\/strong>\u2026 que acab\u00f3 con la pared de gris<\/a>.<\/p>\n

\"mural<\/p>\n

Foto J.C.<\/p>\n

La segunda de las noticias<\/a> es la \u201cdecoraci\u00f3n inconsentida\u201d de una ermita ubicada en la sierra de Mariola en Alcoi por parte del pintor Jes\u00fas Cees. Seg\u00fan se ha informado, el pintor plante\u00f3 un proyecto al Ayuntamiento para pintar la ermita de San Crist\u00f3bal, la Administraci\u00f3n lo rechaz\u00f3 por tratarse de un Bien de Relevancia Local pero, seg\u00fan el pintor, la \u201cinspiraci\u00f3n fue m\u00e1s fuerte\u201d que la decisi\u00f3n administrativa y no pudo evitar reflejar su esp\u00edritu creativo en la ermita. Todo conduce a pensar que el pintor ser\u00e1 sancionado y su pintura eliminada.<\/p>\n

\"ermita\"<\/p>\n

 <\/p>\n

No indicamos el autor o la autora de la fotograf\u00eda porque en el peri\u00f3dico donde hemos localizado la noticia \u00fanicamente se indica \u201cRRSS\u201d (entendemos origen en Redes Sociales), lo que dar\u00eda para otro post\u2026<\/p>\n

Pues bien, en ambos casos nos encontramos con la incorporaci\u00f3n de una obra de propiedad intelectual (pintura) a soportes preexistentes, esto es, edificios.<\/strong><\/p>\n

Obviamente, la situaci\u00f3n en uno y otro caso es bien diferente ya que mientras el mural se entiende que fue realizado con consentimiento de la propiedad, que habr\u00eda prestado su fachada para la celebraci\u00f3n del festival, la pintura de la ermita es indiscutido que se hizo sin la autorizaci\u00f3n de su responsable. Ello hace que la posici\u00f3n de los autores o las autoras de las pinturas en ambas situaciones sea bien diferente.<\/p>\n

Uno de los derechos morales reconocidos a los autores y las autoras es el del derecho a la integridad de la obra<\/strong> (art. 14 LPI<\/a>), que les permite exigir que \u00e9sta no se modifique , siendo un derecho irrenunciable e intransmisible. Esto significa que, por mucho que \u201cla propiedad del soporte\u201d haya cambiado de opini\u00f3n, desde el momento en que se crea la obra, aquella dejar\u00e1 de tener una disponibilidad absoluta sobre \u00e9sta, estando su voluntad de modificar \u201cel soporte\u201d supeditada al consentimiento de los autores o las autoras y al respeto a sus derechos.<\/p>\n

Puede parecer que es un supuesto muy frecuente, o al menos no debe serlo que llegue a un debate judicial. Sin embargo, hemos localizado una reciente sentencia<\/a> del Juzgado de lo Mercantil n\u00ba 3 de Valencia<\/strong>, dictada por el Magistrado Don Eduardo Pastor Mart\u00ednez<\/strong> el pasado 15 de octubre de 2021 en la que se debat\u00eda sobre el derecho de la propiedad de una escultura a modificarla sin la autorizaci\u00f3n del escultor, resolvi\u00e9ndose que la siguiente modificaci\u00f3n atentaba contra el derecho a la integridad de la obra:<\/p>\n

\"escultura\"esculturas\"<\/p>\n

Como suele decirse, una imagen (o dos) vale(n) m\u00e1s que mil palabras \u2026<\/p>\n

En dicha sentencia, de manera bastante di\u00e1fana, se indica que \u201clas obras art\u00edsticas tienen un due\u00f1o, en un sentido perfectamente dominical, pero antes de eso tambi\u00e9n tienen un autor. Y los derechos morales del autor conviven con los derechos dominicales que asisten al due\u00f1o de la obra, de manera que el due\u00f1o de la obra, pese a que nadie discuta su condici\u00f3n de due\u00f1o, no puede hacer con esa obra lo que se le antoje.\u201d<\/strong><\/em><\/p>\n

A la vista de esta regulaci\u00f3n se nos plantea la duda razonable de si los autores y autoras del mural de Petrer esgrimieron su derecho a la integridad de la obra frente a la voluntad \u201crestauradora\u201d de la propiedad del inmueble porque entendemos que, a\u00fan en el caso de que esta posibilidad se hubiera previsto contractualmente, parece claro que dicha cl\u00e1usula ser\u00eda nula dada la naturaleza irrenunciable e intransferible de este derecho. Entendemos que, si se hubiera hecho, la propiedad no podr\u00eda, o al menos deber\u00eda, haber decidido unilateralmente pintar el muro de gris.<\/p>\n

Esta \u201cpol\u00e9mica\u201d puede que no tarde en darse en otros lugares ya que es evidente que en los \u00faltimos a\u00f1os se est\u00e1n convirtiendo numerosos muros de edificios en lienzos donde diferentes artistas puedan desarrollar su creatividad y, al mismo tiempo, embellecer y alegrar las ciudades.<\/strong> As\u00ed que atentos a las actas de las reuniones de comunidades de propietarios\u2026<\/p>\n

En el caso de la ermita, como dec\u00edamos, el supuesto es diferente ya que a pesar de que Jes\u00fas Cees tendr\u00eda derecho a que no se modifique su obra, en la medida en que \u00e9sta se ha realizado sobre la ermita sin el debido consentimiento, el responsable de la ermita puede exigir que se eliminen las pinturas. Ser\u00eda un supuesto semejante al de las esculturas de la sentencia citada, la \u201csegunda versi\u00f3n\u201d tambi\u00e9n podr\u00eda ser considerada una obra art\u00edstica y tener su derecho a la integridad, pero en tanto \u00e9sta se ha realizado sin el consentimiento del autor de la primera escultura, deben prevalecer los derechos de \u00e9sta sobre los de aquella.<\/p>\n

Como ya os habr\u00e9is dado cuenta, desde el punto de vista del derecho de autor existe una diferencia:<\/strong> en el caso de la escultura quien demanda es el escultor, mientras parece claro que el autor de una ermita del siglo XIV no podr\u00e1 decir mucho en el 2022 \u2026 Sin embargo, esto no impide que al ser el derecho moral un derecho sin l\u00edmite temporal, la Administraci\u00f3n est\u00e9 legitimada para ejercer y defender el derecho a la integridad de la obra (art. 16 LPI<\/a>) aunque probablemente no necesite recurrir al derecho de autor para conseguir el mismo objetivo.<\/p>\n

Este razonamiento nos hace ver que tambi\u00e9n existe un derecho a la integridad de la obra en la ermita y que quiz\u00e1s este derecho moral podr\u00eda tenerse en cuenta m\u00e1s de lo que se hace \u2026 Eso o que, como os dec\u00eda, \u201ccopyright is in the air and everywhere<\/strong>\u201d \u2026.<\/p>\n

Jose Mora, marzo 2002<\/p>\n

RMA Roman\u00ed Mart\u00ednez Alner<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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